前回の記事にてアラビア音楽らしいエッセンスに関して少しだけ考察をしてみました。
その中でメジャースケールの第２音と第６音を半音下げたものを取り扱い『アンパンマンのマーチ』を編曲してみましたがどうやらWikipediaによると「Double harmonic major scale」とも呼ばれるようです。
Double harmonic scale - Wikipedia
今回はこのDouble harmonic major scaleを利用した和音について考察してみたいと思います。
まず、Double harmonic major scaleを五線譜上に書くと以下のようになります（便宜上KeyはCで）
それぞれの音に対して３度、５度、７度にスケール上の音を重ねると以下のようになりました。
ここで出来上がった和音にそれぞれコードネームをつけていくと
CM7, DbM7, EmM6, FmM7, G7(b5), AbaugM7, Bdim7(dim3)
となります。
いくつかは無理やりコードネームをつけたものもあるので無茶があるのですが・・・
コードの機能を考えてみたけどCM7はもちろんトニック。
トライトーンを持つG7(b5)とBdim7(dim3)はドミナントでしょう。
DbM7はサブドミナントマイナーに通常でもあるし、EmM6,においても構成音のDbとBがルートに半音で解決に向かえるためドミナント的に使えるのかな・・・？
FmM7もF音がE音に向かうためサブドミナントとして使えるかな ？
AbaugM7はトニックマイナー的な役割だろうか・・・？
あくまで仮説のためクエスチョンマークが多く出る考察になってしまったので実際に何か曲を作ってみたいと思います。
というわけで米米CLUBの『君がいるだけで』を少しいじってみました。
和音はひとまずDbM7-G7(b5)-CM7-AbaugM7という進行です。
SDm-D-T-Tmという循環にしてみました。
違和感が拭えないですね。
Wikipediaにおいても「西洋的なケーデンスを作ることができないため応用することは難しい」と書かれています。
楽曲に取り入れていくには工夫が必要ですね。
もうちょっと考えることがたくさんありそうなのでまた時間をかけて勉強していきたいと思います。
